Resumen de “El lenguaje constructivo”
En el libro "Realismo, Racionalismo, Surrealismo - El arte de entreguerras (1914-1945) ".
(Briony Fer ,David Batchelor, ¨Paul Wood) la profesora Briony Fer, toma como punto de partida de su análisis dos obras (volúmenes) que aparecieron fotografiados en la revista L'Esprit Nouveau en el año 1924; una del constructivista ruso Konstantin Medunetski y la otra de Laszlo Moholy-Nagy.
Las une a ambas la idea de que no se trata de esculturas sino de construcciones:
"..."construcción" era un término cargado de significado que impregnó el lenguaje del arte en los años de entreguerras: Implicaba una determinada visión de la modernidad, no solo respecto a lo que se consideraba "moderno" en arte, sino también a la manera en que el arte moderno se relacionaba con una cultura moderna racionalizada."(Fer)
Ambas pertenecían -según L'Esprit Nuveau - a un "espíritu de construcción" en el que el arte se sujetaba a los procesos más amplios de la modernizaciòn: la industria, la ciencia y la tecnología.
Según la autora, estas obras "expresan lo "constructivo" como la forma ideal de lo moderno; sus similitudes formales eran más significativas y de mayor importancia que las diferencias en cuanto a las condiciones materiales e ideológicas en que se habían realizado.
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| Laszlo Moholy Nagy Construcciòn en niquel 1921 |
Aùn cuando las similitudes formales en cuanto al uso y selección de los materiales, de las formas geométricas puras y de la concepción constructiva, las emparentan, existe entre estas dos obras una diferencia que pone de manifiesto la crisis del concepto de arte imperante.
"A pesar de las bases que compartían y de las similitudes en el aspecto, la Construcción de níquel de Moholy-Nagy aún había sido realizada como un objeto artístico, mientras que la de Medunetski, aparentemente al menos, no."(Fer)
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| KonstanstinMedunetsky Construcción espacial 1920 Nota: esta obra no es la que menciona la autora pero pertenece a un grupo de similares caracterìscticas |
Las construcciones de Medunetski fueron exhibidas en Moscú en 1921 en una muestra organizada por la Sociedad de Jóvenes Artistas (OBMOKJU) sobre el llamado "trabajo de laboratorio" en el que;
"las piezas no se mostraban simplemente como obras de arte, sino como un trabajo en curso que no encajaba dentro de la categoría de "arte"; podían haberse expuesto de la misma manera que obras de arte, pero no debían ser interpretadas como si fueran obras de arte"
"En este contexto, el trabajo en tres dimensiones de Medunetski era un experimento acerca de los materiales básicos y los elementos espaciales de la construcción. La premisa que había detrás de ésta y otras obras de la exposición era que se podía investigar científicamente un sistema de construcción racional, calculable, y que los principios que se establecieran podrían aplicarse después al trabajo utilitario, a lo que ahora llamaríamos diseño. Esta investigación era considerada un trabajo especializado, mediante el cual los artistas podrían participar en el proceso de producción bajo las condiciones transformadas de una nueva sociedad." (Fer)
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